Gastón Guardia, miembro de Los Kjarkas: “Antes era mal visto tocar el charango o la zampoña”

El concierto denominado 360 es muy especial, porque será una experiencia envolvente no solo en sonido sino en luces y colores, creo que es la primera vez que se va a hacer este tipo de conciertos de música folclórica. Estaremos llevando el ballet Kjarkas y estaremos compartiendo el escenario con nuestros hijos de Chila Jatun.

La primera vez que tocamos en Lima fue en la Plaza de Toros de Acho y cuando estábamos llegando al concierto nos encontramos con una enorme cola para ver nuestro show. Realmente nos sorprendimos, creímos que no era para nuestro concierto, no pensamos que al público de Lima le podría gustar tanto nuestra música. Empezamos por Juliaca, Cusco, llegamos a Arequipa y así fuimos conquistando el Perú. Fue una anécdota maravillosa porque el público cantaba nuestras canciones en esa época que en Lima se escuchaba más salsa, merengue, rancheras. De ahí empezó la conquista hacia la parte norte del Perú.

Los Kjarkas siempre hemos tenido la fuerza para luchar, batallar en todo momento. Una de las cosas más difíciles fue justamente conquistar Europa en el año 79. Fue muy duro, pero lo logramos. Creo que no tuvimos barreras. Supimos afrontar los éxitos, los fracasos y creo que ha sido esa la fuerza que nos ha llevado a estos 53 años de historia. Pero creo que lo más difícil fue cuando falleció nuestro hermano Ulises Hermosa, el 92, y ahí caímos. Fue muy duro poder levantarse nuevamente, pero justamente por él, más que todo, volvimos a estar otra vez en los escenarios.

Muchísimo. Cuando iniciamos esta carrera en Bolivia la música era muy distinta. Antes era mal visto tocar un instrumento como el charango, como la zampoña, era solo para los borrachos, para los que no tenían nada bueno que hacer. No era una profesión. Creo que Los Kjarkas le hemos devuelto esa autoestima al hombre boliviano. Hemos hecho que los bolivianos se respeten y se sientan orgullosos de sus raíces. De ahí fuimos luchando hasta que la juventud ahora está orgullosa de tocar una zampoña o un charango, de bailar música folclórica. Hemos cambiado muchísimo el pensamiento de los bolivianos y creo que eso ha llegado a toda América del Sur. Creo que hemos cambiado también el pensamiento de muchos países. Hemos abierto la puerta a varios grupos folclóricos bolivianos. Nosotros hemos llevado nuestra música a los cinco continentes y lo hemos hecho de forma muy profesional.

Claro que sí. Países como Perú o Bolivia tienen un folclore hermosísimo y nuestro mensaje siempre ha sido que la juventud tiene que buscar música que respete las tradiciones, la cultura. Creo que se debe a que las nuevas generaciones no leen. Los latinos tenemos siempre algo que mostrar. El reggaeton es muy comercial, pero lo que vale es nuestra historia y la juventud tiene que valorarla.

Creo que desecharíamos esa posibilidad, tal vez hasta la cumbia podríamos llegar. Nos gustaría hacer un landó, un festejo, un vals, pero el reggaeton no creo que llegue al corazón, a nuestras raíces.

El año 89 estábamos de gira en Estados Unidos y de repente empezaron a llamarnos los bolivianos que vivían en Europa y nos decían que la canción “Llorando se fue” se estaba escuchando en Francia y era un boom, pero que todo estaba cambiado, el ritmo, y se llamaba lambada y era en portugués. Lo más doloroso era que los autores también fueron cambiados. No decía Gonzalo ni Ulises Hermosa. Realmente nos dolió muchísimo. Fue una ardua pelea, estuvimos dos años en los juzgados en París. A través de la ayuda de Emmy Music en Francia y la Gema de Alemania, ganamos el juicio.

Defendimos lo que es de nuestra tierra, todos se sintieron orgullosísimos. Ahora cualquiera que quiera usar una canción latinoamericana primero averigua bien, sabe bien lo que le va a esperar. Te pongo el ejemplo de Don Omar, que nos pidió el permiso para usar “Llorando se fue”. Igual, Jennifer López y muchos otros. Inclusive, en la India, Turquía, Japón. Esa canción nació con estrella y mira que fue la última que colocamos en el disco, como relleno en realidad, porque nos faltaba una canción y mira cómo salió. Era una melodía que Ulises hacía para afinar las zampoñas y la terminamos de armar en el estudio de grabación. Fue la primera que canté como solista en el grupo.